目錄

無(wú)反義詞。 魚(yú) 魚(yú) yú 【名】 (象形,。甲骨翰墨形,，象魚(yú)形。轉(zhuǎn)義：一種水生脊椎植物) 殘缺水生并在水中呼吸的有頭冷血脊椎植物,，搜羅圓口類,、板鰓類以及具備軟骨或者硬骨骨骼的低等有鰓水生脊椎植物〖fish〗 魚(yú)，水蟲(chóng)也,。象形,。魚(yú)尾與燕尾相似?！墩f(shuō)文》 豚魚(yú)吉,。——《易·中孚》 魚(yú)木精?！墩摵狻ぶ溉稹? 魚(yú)十有五,。——《儀禮·特牲禮》 漁網(wǎng)之設(shè),?！对?shī)·邶風(fēng)·新臺(tái)》 鮮魚(yú)曰脡祭?！抖Y記·曲禮》 魚(yú)上冰,，獺祭魚(yú)?！秴问夏昙o(jì)》 白魚(yú)躍入王舟中,。——《史記·周本記》 又如：魚(yú)鯇冠兒(女羽士戴的魚(yú)腦骨似的尖形帽子);魚(yú)鱗冊(cè)(“魚(yú)鱗圖冊(cè)”的簡(jiǎn)稱,。官府為征派賦役而偽造的土地薄冊(cè));魚(yú)爛(像魚(yú)鱗那樣成為了一小塊一小塊的);魚(yú)軒(用魚(yú)皮拆穿的一種車輛,，為貴婦乘用);魚(yú)膾(切患上很細(xì)的魚(yú)肉。特指生食的魚(yú)片);魚(yú)市(批售魚(yú)類的市場(chǎng));魚(yú)質(zhì)龍文(概況似龍,，而本性為魚(yú),。好比華而不實(shí));魚(yú)米(魚(yú)類以及米糧);魚(yú)秧(比魚(yú)苗稍大的小魚(yú));魚(yú)魚(yú)雅雅(形貌威儀整肅的模樣。由于魚(yú)貫行,，鴉飛成陣) 某些像魚(yú)的水沉悶物〖aquaticanimalresemblingafish〗 魚(yú)甲煙聚,，貝胄星羅?！段倪x·王融·三月三日曲水詩(shī)序》 又如：魚(yú)甲(鯊魚(yú)皮鎧甲);魚(yú)須(鯊魚(yú)的須);鯨魚(yú);鱷魚(yú);團(tuán)魚(yú);鯢魚(yú) 兩眼紅色的馬〖horsewithwhiteeyes〗 中醫(yī)穴位名,。指手拇指(或者足姆趾)前方的掌(或者跖)骨處有清晰肌肉隆起，狀如魚(yú)腹的部位〖fish〗 大淵,，魚(yú)后一寸陷者中也,，為腧?！鹅`樞經(jīng)》 唐代作為符信譽(yù)的銅魚(yú)符〖copper-fishtally〗,。如：魚(yú)契(魚(yú)形的符信);魚(yú)符(意同魚(yú)契) 今世木制成魚(yú)形的信函〖wooden-fishbox〗。如：魚(yú)素(書(shū)信);魚(yú)書(shū)(書(shū)信);魚(yú)沉雁杳(好比音信阻止);魚(yú)腸函牘(指書(shū)信);魚(yú)鴻(代指送信人);魚(yú)幅(書(shū)信);魚(yú)封(書(shū)信) 姓 魚(yú) 魚(yú) yú 【動(dòng)】 “漁”的古字,。打魚(yú),，打魚(yú)〖fish〗 以佃以魚(yú)?！兑住は缔o下》 公將如棠不雅魚(yú)者,。——《左傳·隱公五年》 拋掉一官如糞壤,，好隨魚(yú)舸此中間,?！巍た孜渲佟蹲詫?shí)豐倉(cāng)歸》 又如：魚(yú)罟(漁網(wǎng));魚(yú)戶(捕漁之家);魚(yú)船(釣魚(yú)或者打魚(yú)的船只);魚(yú)釣(釣魚(yú));魚(yú)榔(打魚(yú)時(shí)用來(lái)驚魚(yú)中計(jì)的木棒);魚(yú)舸(漁船。又作“魚(yú)舲”);魚(yú)罩(打魚(yú)竹罩) 魚(yú)不反義詞,，魚(yú)是一個(gè)特指名詞,，特指水中生涯的一類生物，像這種名詞少數(shù)都是不反義詞的,，由于不相同的生物存在,，不是所有辭匯都有反義詞，大部份名詞以及動(dòng)詞是不反義詞的,，而反義詞少數(shù)存在于形貌詞之間,，特意特指名詞有實(shí)物的，根基都不反義詞,。 并非每一個(gè)詞都有反義詞的,。良多名詞有與之相對(duì)于的詞，不與之相同的詞,。好比魚(yú),，與之相對(duì)于的有：蝦、蟹,、肉（大魚(yú)大肉）,、蛙、龍等等,。 無(wú)反義詞,。 魚(yú) 魚(yú) yú 【名】 (象形。甲骨翰墨形,，象魚(yú)形,。轉(zhuǎn)義：一種水生脊椎植物) 殘缺水生并在水中呼吸的有頭冷血脊椎植物，搜羅圓口類,、板鰓類以及具備軟骨或者硬骨骨骼的低等有鰓水生脊椎植物〖fish〗 魚(yú),，水蟲(chóng)也。象形,。魚(yú)尾與燕尾相似,。——《說(shuō)文》 豚魚(yú)吉,?！兑住ぶ墟凇? 魚(yú)木精?！墩摵狻ぶ溉稹? 魚(yú)十有五,。——《儀禮·特牲禮》 漁網(wǎng)之設(shè),?！对?shī)·邶風(fēng)·新臺(tái)》 鮮魚(yú)曰脡祭,。——《禮記·曲禮》 魚(yú)上冰,，獺祭魚(yú),。——《呂氏年紀(jì)》 白魚(yú)躍入王舟中,?！妒酚洝ぶ鼙居洝? 又如：魚(yú)鯇冠兒(女羽士戴的魚(yú)腦骨似的尖形帽子);魚(yú)鱗冊(cè)(“魚(yú)鱗圖冊(cè)”的簡(jiǎn)稱。官府為征派賦役而偽造的土地薄冊(cè));魚(yú)爛(像魚(yú)鱗那樣成為了一小塊一小塊的);魚(yú)軒(用魚(yú)皮拆穿的一種車輛,，為貴婦乘用);魚(yú)膾(切患上很細(xì)的魚(yú)肉,。特指生食的魚(yú)片);魚(yú)市(批售魚(yú)類的市場(chǎng));魚(yú)質(zhì)龍文(概況似龍，而本性為魚(yú),。好比華而不實(shí));魚(yú)米(魚(yú)類以及米糧);魚(yú)秧(比魚(yú)苗稍大的小魚(yú));魚(yú)魚(yú)雅雅(形貌威儀整肅的模樣,。由于魚(yú)貫行，鴉飛成陣) 某些像魚(yú)的水沉悶物〖aquaticanimalresemblingafish〗 魚(yú)甲煙聚,，貝胄星羅,。——《文選·王融·三月三日曲水詩(shī)序》 又如：魚(yú)甲(鯊魚(yú)皮鎧甲);魚(yú)須(鯊魚(yú)的須);鯨魚(yú);鱷魚(yú);團(tuán)魚(yú);鯢魚(yú) 兩眼紅色的馬〖horsewithwhiteeyes〗 中醫(yī)穴位名,。指手拇指(或者足姆趾)前方的掌(或者跖)骨處有清晰肌肉隆起,，狀如魚(yú)腹的部位〖fish〗 大淵，魚(yú)后一寸陷者中也,，為腧,。——《靈樞經(jīng)》 唐代作為符信譽(yù)的銅魚(yú)符〖copper-fishtally〗,。如：魚(yú)契(魚(yú)形的符信);魚(yú)符(意同魚(yú)契) 今世木制成魚(yú)形的信函〖wooden-fishbox〗,。如：魚(yú)素(書(shū)信);魚(yú)書(shū)(書(shū)信);魚(yú)沉雁杳(好比音信阻止);魚(yú)腸函牘(指書(shū)信);魚(yú)鴻(代指送信人);魚(yú)幅(書(shū)信);魚(yú)封(書(shū)信) 姓 魚(yú) 魚(yú) yú 【動(dòng)】 “漁”的古字。打魚(yú),，打魚(yú)〖fish〗 以佃以魚(yú),。——《易·系辭下》 公將如棠不雅魚(yú)者,?！蹲髠鳌る[公五年》 拋掉一官如糞壤，好隨魚(yú)舸此中間,?！巍た孜渲佟蹲詫?shí)豐倉(cāng)歸》 又如：魚(yú)罟(漁網(wǎng));魚(yú)戶(捕漁之家);魚(yú)船(釣魚(yú)或者打魚(yú)的船只);魚(yú)釣(釣魚(yú));魚(yú)榔(打魚(yú)時(shí)用來(lái)驚魚(yú)中計(jì)的木棒);魚(yú)舸(漁船。又作“魚(yú)舲”);魚(yú)罩(打魚(yú)竹罩) 魚(yú)不反義詞,，魚(yú)是一個(gè)特指名詞,，特指水中生涯的一類生物，像這種名詞少數(shù)都是不反義詞的,，由于不相同的生物存在,，不是所有辭匯都有反義詞,，大部份名詞以及動(dòng)詞是不反義詞的，而反義詞少數(shù)存在于形貌詞之間,，特意特指名詞有實(shí)物的,，根基都不反義詞。 并非每一個(gè)詞都有反義詞的,。良多名詞有與之相對(duì)于的詞,，不與之相同的詞。好比魚(yú),，與之相對(duì)于的有：蝦,、蟹、肉（大魚(yú)大肉）,、蛙、龍等等,。 中國(guó)今世書(shū)法家以及畫(huà)家層出不窮,，其中有一些是最為咱們后世所熟知的。 書(shū)法家 一,、書(shū)圣－王羲之,，永以及九年，歲在癸丑,，做蘭亭集序,，有說(shuō)唐太宗將原本陪葬于昭陵。 二,、米芾,，稱為行書(shū)天下第一 三、顏真卿以及柳公權(quán),，并稱為顏筋柳骨 四,、張旭，長(zhǎng)于草書(shū),，被稱為草圣 其余諸如咱們熟習(xí)的蘇軾,，黃庭堅(jiān)，歐陽(yáng)詢,，蔡襄等,，在書(shū)法上也是各領(lǐng)風(fēng)騷。 畫(huà)家 一,、顧愷之,，精于人像、佛像,、禽獸,、山水等,，《斫琴圖》、《洛神賦圖》為代表,。 二,、吳道子，被后世稱為畫(huà)圣,，代表作品有《送子天王圖》,、《十指鐘馗圖》等。 三,、董其昌,，長(zhǎng)于山水，代表作品有《巖居圖》,、《明董其昌秋興八景圖冊(cè)》,、《晝錦堂圖》、《白居易琵琶行》等 此外尚有《侵蝕上河圖》的作者張擇端,，《富春山居圖》的作者黃公望等,。 一、中國(guó)今世十大書(shū)法家 一,、王羲之,，東晉書(shū)法家，在我國(guó)書(shū)法睜開(kāi)史上有承先啟后的重大貢獻(xiàn),，被尊為“書(shū)圣”,。《蘭亭序》被喻為“天下第一行書(shū)”,，他將行書(shū)美滿并發(fā)揮光大 二,、王獻(xiàn)之，王羲之的第七子,，幼年隨父學(xué)書(shū)法,，尤以行草馳名，書(shū)法史上被譽(yù)為“小圣”,，與其父王羲之并稱為\"二王\",。雖承家法，但并不抱殘守缺,，博取眾長(zhǎng),，敢于立異，一反其父書(shū)法的 “內(nèi)拓”而轉(zhuǎn)為“外拓“,，筆法媚趣雍容,。楷書(shū)以《洛神賦十三行》為代表，行書(shū)以《鴨頭丸帖》最著,，草書(shū)名作《中秋帖》列為清內(nèi)府“三希帖”之一,。 三、顏真卿,，唐代大書(shū)法家,，是繼王羲之后造詣最高，影響最大的書(shū)法家,，成為中國(guó)文人書(shū)法的緊張里程碑,。以其豐腴華美，大氣洶涌的“顏體”名世,，對(duì)于后世影響重大,。楷書(shū)代表作有《多寶塔》,、《勤禮碑》,、《麻姑仙壇記》等，一改王羲之以來(lái)的秀美之風(fēng)及初唐瘦硬的書(shū)法尺度,，轉(zhuǎn)為陽(yáng)剛之美,，堪稱楷書(shū)藝術(shù)的高峰。他內(nèi)行信規(guī)模上也有很高深的造詣,，《祭侄稿》被喻為“天下第二行書(shū)”,。 4, 柳公權(quán),，唐代馳名書(shū)法家,、墨客，書(shū)法以楷書(shū)著稱,，他羅致了歐陽(yáng)詢的松散險(xiǎn)絕以及顏真卿華美寬博而組成一種點(diǎn)畫(huà)瘦勁,、骨力遒勁的“柳體”，與顏真卿并稱“顏筋柳骨”,。又與歐陽(yáng)詢,、顏真卿、趙孟頫并稱\"楷書(shū)四巨匠\",。代表作有《玄秘塔碑》,、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)刻石》等,。 5,，懷素，唐代大書(shū)法家,，,，是書(shū)法史上領(lǐng)一代風(fēng)騷的草書(shū)家，他的草書(shū)稱為“狂草”，以及張旭齊名,，被祖先稱為“顛張醉素”,。喜醉后揮毫，用筆圓而有勁,，趁熱打鐵,，奔放做作。代表作有《自敘帖》《食魚(yú)帖》《小草千字文》等,。筆勢(shì)雄強(qiáng)狂縱,，變更莫測(cè)，為眾人所看重,。 6,，歐陽(yáng)詢，初唐書(shū)法家,，楷書(shū)四巨匠之一,。其楷書(shū)法式之松散，筆力險(xiǎn)要,，世無(wú)所匹,。書(shū)法最后從王羲之中取法，后參合了六朝碑書(shū)后獨(dú)辟蹊徑別具一格,，世稱“歐體” ,。代表作當(dāng)數(shù)《九成宮醴泉銘》，被譽(yù)為“楷書(shū)之極則”,，倍受人們喜愛(ài),。此外尚有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》、《夢(mèng)奠帖》等稱名于世,。 7, 米芾,，北宋馳名書(shū)法家、判斷家,、畫(huà)家,、珍藏家。因其衣著行動(dòng)以及沉浸字畫(huà)珍石的態(tài)度皆被當(dāng)世視為癲狂,，故又有“米顛”之稱,。單就書(shū)法藝術(shù)而言，米芾功力最為深摯,，特意是行書(shū)造詣最大,。傳世墨跡有《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》,、《拜中岳命帖》,、其作書(shū)謂“刷字”，尤以《蜀素帖》為代表，縱容不羈,、以側(cè)取妍,，八面出鋒，也曾經(jīng)作為我學(xué)行書(shū)主攻的范本之一,。米芾長(zhǎng)于模擬古人書(shū)法,，可能抵達(dá)亂真水平。 8,，黃庭堅(jiān),，北宋馳名文學(xué)家、書(shū)法家,，為每一況愈下的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖,。他與杜甫、陳師道以及陳與義素有\(zhòng)"一祖三宗\"(黃庭堅(jiān)為其中一宗)之稱,。與張耒,、晁補(bǔ)之、秦不雅都游學(xué)于蘇軾門(mén)下,，合稱為\"蘇門(mén)四學(xué)士\",。生前與蘇軾齊名，世稱\"蘇黃\",。其書(shū)法亦能獨(dú)樹(shù)一格,，為\"宋四家\"之一。他的行書(shū)雄強(qiáng)雋逸,，妄想配合,，氣焰突出。其字中宮收緊,、周圍開(kāi)張,。最為清晰之處是結(jié)體中每一每一主筆寫(xiě)患上特意夸誕,，人稱“山谷體”,，與其師蘇軾一起成為北宋書(shū)壇卓越的代表，讓宋代書(shū)風(fēng)殘缺解脫唐代書(shū)風(fēng)的約束,。主要代表作有《松風(fēng)閣》,、《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》等。 9,，智永僧人,，南朝人，其書(shū)風(fēng)受家法影響較大,，習(xí)字很耐勞,，相傳多少十年不下樓，終成一代大書(shū)法家。當(dāng)時(shí)的求書(shū)者轂擊肩摩,，導(dǎo)致寺內(nèi)的木門(mén)檻也被踏穿了,。而最馳名的飄逸英俊的《真草千字文》，也被尊為學(xué)習(xí)草書(shū)的最佳范本,。智永對(duì)于后世書(shū)法影響深遠(yuǎn),。他建樹(shù)的\"永字八法\"，為后世楷書(shū)之圭表尺度,。并臨《真草千字文》八百多份,，廣為散發(fā)，近乎稱之為教科書(shū),，其影響更是遠(yuǎn)及日本,。到了今日，依然是書(shū)法學(xué)習(xí)的典型課本,。 10,，趙孟頫，元代字畫(huà)家,，是“楷書(shū)四巨匠”之一,，與歐陽(yáng)詢、顏真卿,、柳公權(quán)并稱,。前三位在唐代，惟獨(dú)他是元代的,。他才藝俱佳,，以書(shū)法以及繪畫(huà)造詣最高，其中書(shū)法篆籀分隸真草書(shū)俱佳,，以真書(shū),、行書(shū)造詣最深、影響最廣,代表作有《膽巴碑》,、《洛神賦》等,，世稱“趙體”。書(shū)法概況圓潤(rùn)而筋骨外在,，點(diǎn)畫(huà)遒勁,，結(jié)體秀美，外似柔潤(rùn)而內(nèi)實(shí)剛強(qiáng),，屬于秀美一派書(shū)法,。 二、中國(guó)馳名畫(huà)家 一,、東晉顧愷之：顧愷之是對(duì)于中國(guó)畫(huà)睜開(kāi)堅(jiān)持影響的第一位畫(huà)家,，他不光締造了人物畫(huà)的根基方式,，留下了最先的山水手稿《畫(huà)云臺(tái)山記》，而且提出如“傳神論”這樣可能堅(jiān)守千年的繪畫(huà)原則,。不厚道地說(shuō),，在今世美術(shù)教育進(jìn)入中國(guó)從前，顧愷之的繪畫(huà)理念依然是大部份中國(guó)畫(huà)家所配合功能的原則,。代表作《洛神賦圖》,、《女史箴圖卷》、《列女仁智圖卷》等,。 二,、唐代吳道子：被尊稱為“畫(huà)圣”，非天縱奇才不能獲如斯殊榮,，吳道子也簡(jiǎn)直強(qiáng)烈,，他的良多締造締造是中國(guó)畫(huà)歷史中的最走光，諸如高度的寫(xiě)實(shí)能耐,、筆法的約束,、山水畫(huà)的正式建樹(shù)等等，皆是起始于吳道子,。代表作《八十七仙人圖》,。 三、唐代閻立本,，中國(guó)唐代畫(huà)家兼工程學(xué)家,。善畫(huà)道釋、人物,、山水,、鞍馬，尤以道釋人物畫(huà)著稱,，代表作《步輦圖》 三,、五代后荊浩：締造了全景山水的根基方式， 代表作《匡廬圖》 四,、宋代蘇軾,，馳名的墨客、文學(xué)家以及書(shū)法家,，又是文人畫(huà)派的獨(dú)創(chuàng)人,。善作墨戲,，于書(shū)后詩(shī)前,、茶余酒酣之時(shí)放筆為之。謀求畫(huà)面翰墨間的變更以及喜愛(ài),，不求形似,，但求申導(dǎo)胸中間意,。作枯木竹石，為后世文人畫(huà)之法式,。代表作品《枯木怪石圖》,。 五、宋代李唐： 他不光山水畫(huà)借鑒一格,，而且擅畫(huà)人物故事等題材,，由于他的造詣以及影響，他實(shí)際上成為了南宋畫(huà)院的首領(lǐng)以及宗師,。代表作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》,、《長(zhǎng)夏江寺圖》、《採(cǎi)薇圖》等,。 六,、 宋代米芾，為人狂怪,，時(shí)人稱其為“米顛”,。他以水墨揮灑點(diǎn)染展現(xiàn)煙雨掩映的江南山水，特意締造了一種濃淡枯濕橫點(diǎn),、積點(diǎn)成山的山水畫(huà)技法,，后世稱之為“米點(diǎn)山水”，其畫(huà)風(fēng)獨(dú)創(chuàng)了文人畫(huà)山水的新時(shí)事,。代表作品《珊瑚筆架圖》等,。 7 宋代李公麟，擅字畫(huà),，尤工人物,，又以畫(huà)馬馳名。精于白描,，氣焰配合,。代表作品《五馬圖》、《蓮社圖》等,。 ,、 八、宋代張擇端,，工于界畫(huà),，尤嗜于舟車、市橋,。代表作品《侵蝕上河圖》,。 九、元代 趙孟頫,，號(hào)松雪道人,、水晶宮道人等,。善畫(huà)山水、人物,、鞍馬,、竹石以及花鳥(niǎo)。其繪畫(huà)有兩種模樣,，一為靈巧,，一為豪爽，均在翰墨技法上有較大睜開(kāi),，對(duì)于后世的影響極大,。代表作品《鵲華秋色圖》、《人騎圖》,、《水村落圖》,、《蘭竹石圖》、《紅衣羅漢像》,、《秋郊飲馬圖》,、《墨竹圖》、《老子像》,、《雙松平遠(yuǎn)圖》,、《幽篁戴勝圖》、《古木竹石圖》,、《浴馬圖》,、《洞庭東山圖》等。 十,、元代黃公望,，善畫(huà)山水，秉持董源,、巨然畫(huà)法而有所立異,。多形貌江南做作風(fēng)物，以水墨,、淺絳氣焰為主,。與吳鎮(zhèn)、王蒙,、倪瓚并稱為“元四家”,。代表作品《天池石壁圖》、《溪山雨妄想》,、《九峯雪霽圖》,、《富春山居圖》、《富春大嶺圖》,、《水閣幽深圖》,、《丹崖玉樹(shù)圖》等,。 十一,、,、元代倪瓚，善畫(huà)水墨山水,，宗董源,，兼學(xué)荊浩、關(guān)仝,。作品多取材于太湖一帶風(fēng)物,，意境簡(jiǎn)疏荒寒。他與王蒙,、黃公望,、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”。代表作品《六小人圖》,、《漁莊秋霽圖》,、《樹(shù)石幽篁圖》、《梧竹秀石圖》,、《幽澗寒松圖》,、《竹枝圖》、《古木幽篁圖》等,。 十二,、明代董其昌：長(zhǎng)于山水畫(huà)，學(xué)董源,、巨然,、黃公望、倪瓚,，不重寫(xiě)實(shí),，丘壑變更少少，而考究筆致墨韻,，畫(huà)格清潤(rùn)明秀為其特色,。畫(huà)論上考究“士氣”，把今世山水畫(huà)家好比釋教宗派,，散漫為“南北宗”,，并推崇“南宗”為文人畫(huà)正脈，組成崇“南”貶“北”的私見(jiàn),，作品有《林以及靖詩(shī)妄想軸》,，〈秋興八景圖冊(cè)〉，〈字畫(huà)合壁金箋冊(cè)〉,，〈山水小景八幅冊(cè)〉,，〈松溪幽勝圖軸〉,。 1三、沈周,，為吳門(mén)派的宗師,。與唐寅、文征明,、仇英合稱“明四家”,。作品有〈仿戴進(jìn)謝太傳游東山圖軸〉，〈廬山高圖軸〉,，〈云際停舟圖軸〉,，〈仿董巨山水圖軸〉，〈枯樹(shù)八哥圖軸〉,，〈辛夷墨菜圖卷〉,，〈報(bào)德英花圖卷之二〉，〈岸波圖卷〉,，〈盆菊幽賞圖卷〉,，〈山溪客話圖軸〉，〈兩江勝景圖冊(cè)〉,，〈東莊圖冊(cè)〉,。 1四、 唐寅,，山海軍法李唐,、劉松年兼及宋元諸巨匠，融會(huì)運(yùn)用,，或者細(xì)潤(rùn)秀雅,，或者蒼勁沉悶。兼工人物,，尤擅展現(xiàn)婀娜娉婷的仕女,，銳敏清潔。為明代“院體派”及“吳派”的健將,。著有《六如居士選集》,。作品有〈湖山一覽圖軸〉，〈渡頭簾影圖軸〉,，〈臨韓熙載夜宴圖卷〉,，〈孟蜀宮妓圖軸〉，〈梅花圖軸〉,，〈灌木叢筱圖軸〉,，《步溪圖軸》，《虛閣晚涼圖軸》。 　　 　1五,、 文征明,，號(hào)衡山居士，與祝允明,、唐寅,、徐禎卿相商討，人稱“吳中四尤物”,。善花卉,、蘭竹,、人物,。名重今世，學(xué)生甚多,，組成“吳門(mén)派”,。為“明四家”之一。亦能詩(shī),，宗白居易,、蘇軾，有〈甫田集〉,。作品有〈湘君湘夫人圖軸〉,，〈萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖軸〉，〈霜柯竹石圖軸〉,，〈臨溪幽賞圖軸〉,，〈秋花圖軸〉，〈江南春圖卷〉,，〈石湖圖卷〉,，〈滸溪草堂圖卷〉，〈石湖清勝圖卷〉,。 　　 　1六,、 仇英，長(zhǎng)于畫(huà)人物,，尤長(zhǎng)仕女,，既工設(shè)色，又善水墨,、白描,，能運(yùn)用差距的筆法展現(xiàn)差距的工具，或者圓轉(zhuǎn)流利,，或者勁利有力,，都很精工妍麗，與沈周、文征明,、唐寅并稱“明四家”,。作品有〈松溪論繪圖軸〉，〈柳下眠琴圖軸〉,，〈桃村落草堂圖軸〉,，〈桃源瑤池圖軸〉，〈雙勾蘭花圖（書(shū)頁(yè)）〉,，〈修竹仕女圖軸〉,，〈臨蕭照瑞應(yīng)圖卷〉，〈人物故事圖冊(cè)〉,。 1七,、 徐渭，工書(shū)法,，行草縱逸飛動(dòng),。長(zhǎng)于繪畫(huà)，專長(zhǎng)花鳥(niǎo),，用筆縱容,，水墨淋漓，有所締造,，與陳道復(fù)并稱“青藤,、白陽(yáng)”。對(duì)于其后大工筆花卉畫(huà)頗有影響,。有戲曲論著〈南詞敘錄〉,、雜劇〈四聲猿〉，詩(shī)文〈〈徐文長(zhǎng)選集〉,、〈徐文長(zhǎng)佚稿〉,、〈徐文長(zhǎng)佚草〉等。作品有〈墨葡萄圖軸〉,，〈菊竹圖卷〉,，〈山水花卉人物圖冊(cè)〉，〈雜花圖卷〉,。 　　 1八,、、明末清初八大隱士（朱耷）,，兼工詩(shī),、書(shū)、畫(huà),。山水學(xué)黃公望,、倪瓚,、董其昌，花鳥(niǎo)承徐渭,、陳淳,，而借鑒一家。其畫(huà)構(gòu)圖精練,，筆意縱橫,，潑墨淋漓，不拘成法,，展現(xiàn)出配合的藝術(shù)氣焰,，對(duì)于后世畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。作品有《牡丹松石圖軸》,、《雙鳥(niǎo)圖軸》,、《柯石雙禽圖軸》、《仿董北苑山水圖軸》,、《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》,、《荷石水禽圖軸》等,。 ： 1九,、董其昌，工篆刻,、字畫(huà),。其畫(huà)取法趙之謙，上追八大,、石濤,、陳淳、徐渭,，并以金石,、書(shū)法的筆法入畫(huà)。繪畫(huà)題材以花卉為主,，色墨并用,，渾樸蒼勁，再配以畫(huà)上所題寫(xiě)的詩(shī)文以及特殊的書(shū)法,，并加蓋古樸的印章,，使詩(shī)字畫(huà)印熔為一爐，對(duì)于晚世花鳥(niǎo)畫(huà)有很大的影響,。作品有《桃實(shí)圖軸》,、《葫蘆圖軸》、《梅花圖軸》以及《菊花圖軸》等,。 20,、明末清初石濤：中國(guó)畫(huà)睜開(kāi)到石濤，已經(jīng)到了變更多真?zhèn)€田地，但他的實(shí)際更好,，他的《苦瓜僧人畫(huà)語(yǔ)錄》可能說(shuō)是中國(guó)繪畫(huà)實(shí)際變本加厲之作,，石濤的繪畫(huà)只取他實(shí)際精髓的十之一二，就已經(jīng)如斯精采,，以是也難怪《苦瓜僧人畫(huà)語(yǔ)錄》成為謝世界規(guī)模內(nèi)最脫銷的中國(guó)畫(huà)實(shí)際著述,。 2一、揚(yáng)州八怪 （1）金農(nóng),，善畫(huà)山水,、人物、花卉,、梅竹,。翰墨稚拙，不求形似,，別具古樸氣焰,。亦工、書(shū),，精鑒賞,。作品有《玉壺秋色圖軸》、《花果冊(cè)》,、《香林掃塔圖軸》等,。 　　 　（2）汪士慎,，善畫(huà)墨梅,、蘭、竹,，尤以畫(huà)梅著稱,。清冶艷秀，別有豐姿,。五十四歲后,，雙目相繼失明，便實(shí)習(xí)用手試探寫(xiě)字作畫(huà),。亦工詩(shī),、篆刻以及八分書(shū)。作品有《貓石桃花圖軸》,、《白桃花圖軸》,、《墨松圖軸》以及《梅花圖冊(cè)》等。 　　 ?。?）黃慎,，善畫(huà)人物,、花卉、蔬果,。筆姿縱容,，氣焰豪爽。亦工詩(shī),、書(shū),。作品有《漁翁漁婦圖軸》、《攜琴探友圖軸》以及《柳塘雙鷺圖軸》等,。 　　 ?。?）高翔，精篆刻,，工山水,、花卉。畫(huà)梅筆意松秀,，枝干蒼潤(rùn),，以疏枝瘦干取勝。山水筆法簡(jiǎn)淡而秀雅,，喜作園林小景,。作品有《彈指閣圖軸》、《折枝榴花圖軸》以及《柿栗圖軸》等,。 　　 ?。?）李鱓，用筆揮灑自若,，潑墨舒暢淋漓,，其畫(huà)題款,，隨意布置，尚有別趣,。作品有《芍藥圖軸》,、《芭蕉睡鵝圖軸》以及《蕉竹圖軸》等。 　　 ?。?）鄭燮,，工詩(shī)文字畫(huà)，兼篆刻,。善畫(huà)花卉,，尤長(zhǎng)蘭竹。剪裁構(gòu)圖崇尚簡(jiǎn)潔,，筆情縱逸,，蒼勁豪爽,。書(shū)法別致，隸楷各半,，自稱六分半書(shū),。作品有《雙松圖軸》、《竹石圖軸》,、《叢竹圖》等,。 　　 　（7）李方膺,，善畫(huà)松,、竹、梅,、蘭,。翰墨縱容，不守陋習(xí),。作品有《鲇魚(yú)圖軸》,、《瀟湘風(fēng)竹圖軸》以及《盆蘭圖軸》等。 　　 ?。?）羅聘,，金農(nóng)學(xué)生。善畫(huà)山水,、人物,、花卉、佛像,。喜作鬼趣圖,，筆情古逸，皆臻妙,。亦工篆刻,。作品有《蘇齋圖軸》、《丁敬像軸》以及《梅蘭竹石圖軸》等,。 三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期：三國(guó)曹魏的鐘繇,，開(kāi)始把字體由隸書(shū)轉(zhuǎn)化為揩書(shū)；東晉馳名書(shū)法家是王羲之與其子王獻(xiàn)之,，其中王羲之代表作《蘭亭序》,，尊稱王羲之為“書(shū)圣”，其子稱為“小圣”,。東晉南朝時(shí)期有三大畫(huà)家,，即東晉的顧愷之、劉宋的陸探徽,、蕭梁的張僧繇,，顧愷之長(zhǎng)于人物畫(huà),，轉(zhuǎn)達(dá)下來(lái)的有模本《女史箴圖》以及《洛神賦圖》。隋唐五代時(shí)期：稱為初唐三大書(shū)法家的是歐陽(yáng)詢,、虞世南以及褚遂良,，歐陽(yáng)詢的代表作為《九成宮醴泉銘》；之后,，“草圣”張旭以及懷素僧人締造的“狂草書(shū)”影響深遠(yuǎn),；盛唐的顏真卿建樹(shù)了“顏體”，代表作為《多寶塔碑》,，與顏真卿齊名的柳公權(quán),，代表作是《玄秘塔碑》。隋朝展子虔《游春圖》,，初唐閻立本的《歷代帝王圖》以及《步輦圖》,；盛唐“畫(huà)圣”吳道子代表作有“天王送子圖》。宋遼金元時(shí)期：宋代馳名書(shū)法家有蘇軾,、黃庭堅(jiān),、米芾、蔡襄,，元代是趙孟頫,。北宋大畫(huà)家張擇真?zhèn)€《侵蝕上河圖》成為我國(guó)美術(shù)上不朽作品，元代趙孟頫的畫(huà)稱為“神品”,。明清時(shí)期：中期次若是“吳門(mén)三風(fēng)”,，即蘇州的三個(gè)書(shū)法家——祝允明、文征明,、王寵,，前期書(shū)法代表人物是董其昌。明代前期徐渭是花鳥(niǎo)畫(huà)壇主將,，明末陳洪綬是馳名人物畫(huà)家,。若有過(guò)錯(cuò)以及缺少之處，請(qǐng)斧正,，我更正。